浣溪沙·漠漠轻寒上小楼原作、翻译及赏析[秦太虚]

良时不再至,告别在仓卒之际。屏营衢路侧,执手野踟蹰。仰视浮云驰,奄忽相互逾。风浪一失所,各在天一隅。长当从此别,且复立斯须。欲因晨风发,送子以贱躯。——两汉·无名《别诗三首·其一》

浣溪沙·漠漠轻寒上小楼

宋代:秦观

秦太虚(1049-1100)字神舞,又字少游,别号淮海居士,世称淮海文士。赫哲族,吴国高邮人,官至太学大学生,国史馆编修。山抹微云君毕生周折,所写诗词,高古致命,寄托身世,感人至深。秦太虚生前行踪所至之处,多有古迹。如青海维尔纽斯的秦太虚祠,安阳的山抹微云君塑像、淮海先生祠、莺花亭;青田的秦大学生祠;湖北营口三绝碑;广西马山县的木丹亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。淮海居士墓在深圳惠山之北粲山上,墓碑上书“秦龙图墓”多少个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物爱慕单位古文游台。

秦观

借问江潮与海水,何似君情与妾心?相恨不比潮有信,相思始觉海非深。——金朝·白乐天《浪淘沙·借问江潮与海水》

浪淘沙·借问江潮与海水

门隔花深梦旧游。夕阳无助燕归愁。玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。DongFeng临夜冷于秋。——北魏·吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

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帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦之中不知身是客,一晌贪欢。独自莫凭栏,Infiniti江山,别时轻巧见时难。流水落花春去也,天上凡尘。——五代·李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

浪淘沙令·帘外雨潺潺

五代:李煜

帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦中不知身是客,一晌贪欢。独自莫凭栏,Infiniti江山,别时轻松见时难。流水落花春去也,天上尘凡。3112乐章三百首,亡国,抒情,怀想

浣溪沙

玉纤香动小帘钩。

别诗三首·其一

两汉:佚名

二〇一八年相送,余杭门外,飞雪似杨花。今年春尽,杨花似雪,犹不见还家。对酒卷帘邀明亮的月,风露透窗纱。恰似嫦娥怜双燕,分明照、画梁斜。——唐宋·苏东坡《少年游·润州作》

少年游·润州作

西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事,人不见,水空流。韶华不为少年留,恨悠悠,何时休?飞絮落花时候、一登楼。便作春江皆以泪,流不尽,好多愁。——金朝·秦太虚《江城子·西城杨柳弄春柔》

江城子·西城杨柳弄春柔

门隔花深梦旧游。夕阳无可奈何燕归愁。玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。——明代·吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

浣溪沙·门隔花深梦旧游

宋代:吴文英

门隔花深梦旧游。夕阳无奈燕归愁。玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。90唐诗三百首,唐诗精选,记梦,拜别,离情

静寂轻寒上小楼,晓阴无赖似商节。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。——南梁·秦太虚《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

  下片用的是兴、比兼陈的主意花招。“落絮无声春堕泪”,那兼有七个地点的印象,一是写人,“执手相看泪眼,竟无助凝咽”(柳永《雨霖铃》),是写离别时人的吞声饮泣。但那略去了。絮花在半空飘荡,好像替人无声堕泪,这是写春的堕泪,而人即包罗当中。“行云有影月含羞”,和上句同样,也是三个印象表现为多少个位置:一是写人,“别君时,忍泪佯低面,含羞半敛眉”(韦庄《女冠子》),是写妇女言别时的影象,以手遮面,首要倒不是为着含羞,而是为了掩泪怕被人知,增加对方的可悲。二是写当然,行云遮月,地上便有阴影,云遮月是出于月含羞。刘熙载说:“词之妙,莫妙于以不言言之,非不言也,寄言也。”(《艺概·词曲概》)又说:“词以不犯本位为高。”(同上)此词“落絮”、“行云”一联就是“寄言”,便是“不犯本位”。表面是写当然,骨子里是写人。词人把人的情愫移入自然界的“落絮”与“行云”,变成了人化的宇宙空间。而大自然的“堕泪”与“含羞”,也正是表现了人的分手悲感的深浅,那便是说四人分开,连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海,真乃广深而又纳闷的至美的艺术境界。“悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知”(《天问·少司命》),“死别已吞声,生别常恻恻”(杜工部《梦李供奉》)。这种懊丧消魂、心折骨惊的离情,怎么能忘怀呢!有所思,故有所梦;有所梦,更有所思。无明无夜,一日三秋,那刻骨相思是够受的。

【鉴赏】

  那是怀人感梦之词,所怀所梦何人,难以考究。旧日情人,一度打得销路广,近年来离隔,欲见无由。思之深故形之于梦,不写回想旧游怎么着,而写所梦怎样,已是深刻了一层。

为啥要分手,词中绝非认证。;燕归愁;,就好像同相恋的人们告辞,颓靡无奈。不写人的伤别,而写惨淡的情形,就是鹊巢鸠占的妙笔。前结;玉纤香动小帘约,;则已是就要分别的情景了。伊人纤手分帘,四人相偕出户,相互留连,不忍分离。;造分携而衔涕,感寂寞而伤神;(江淹《别赋》)。下片是深远刻画这种分离的伤痛。

  如此心绪,如此意况,自然完全感到不到一丝春意,所以临夜的东风吹来,比萧瑟凄冷的孟秋还萧瑟凄冷了。那是当天分别时的场景,也是梦里的情景。而且也是后天梦醒时的景色。古代人有暖然如春、凄然如秋的话,诗人因离愁的殊死,他的莫名其妙以为却把它反而过来,语极警策。

春夜风冷,是自然现象;加上人心凄寂,是心境现象,二者交织融会,产生;东风临夜冷于秋;的萧瑟凄冷景色,而且这种空气笼罩全篇,此为《浣溪沙》一调在结构上的一箭穿心之处。